96年小生将20万奖金收入囊中,大学社会

2019-08-13 09:13 来源:未知

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2017年3月15日,由映艺术中心/映画廊主办的首届 “映·纪实影像奖”公布结果,最终,来自中国传媒大学戏剧影视学院、电影摄影专业的在读学生杨文彬凭借《大学社会》,从10位入围者中脱颖而出,获得“映·纪实影像奖”,将20万奖金收入囊中。而另一奖项——“映·独立策展人奖”空缺。

首届“映·纪实影像奖”获奖名单正式公布,青年摄影师杨文彬的摄影项目《大学社会》获得本次比赛的最高项目资助奖金20万元人民币

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2017年3月,20岁的杨文彬凭借其进行中的拍摄项目《大学社会》获得首届“映·纪实影像奖”大奖,奖金人民币20万元用于资助其未来的项目创作。2018年夏天,杨文彬结束了在中国传媒大学的学业,进行了四年的《大学社会》也随之完成。本次展览是《大学社会》项目完成后的首次公开展示,展出摄影作品七十余幅、打码处理后的学生组织文件若干,以及录音、视频等媒介的作品。

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本展览由映艺术中心/映画廊主办、Innova英乐艺术纸提供支持。

自去年征稿活动启动以来,“最高大奖究竟由谁来获得?”始终是一个备受热议的话题。纪实摄影是中国摄影中的重要门类,“映·纪实影像奖”设立的“20万奖金”,无疑成为摄影界关注的焦点。为了保证评选质量,经过慎重考量最终确定的评委团队也同样备受关注:由当代影像艺术家王庆松,青年影像艺术家王久良,纽约国际摄影中心(ICP)资深策展人艾琳·巴尼特(Erin Barnett),资深策展人、映画廊艺术总监那日松以及美国联系图片社总裁、策展人罗伯特·普雷基(Robert Pledge)五人组成,在这个集合国内外摄影界各大资深摄影家、策展人的团队中,青年摄影师王久良的加入成为一大亮点。

杨文彬,1996年12月出生于山东济宁,现为中国传媒大学戏剧影视学院、电影摄影专业在读学生。(陈超逸/摄影)

2017年4月15日,映画廊十周年庆典暨首届映·纪实影像奖颁奖典礼在映画廊展厅举行,首届“映·纪实影像奖”获奖作品展同期开幕,据悉,本次展览持续至5月13日结束。

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编少在他获奖之后第一时间与他取得联系,他说《大学社会》所拍摄的是他关于学校生活的一些困惑,“因为困惑一直没有得到解决,这就让我有机会思考自己和环境的关系.....”

展览现场邀请到众多摄影界重量级人物和媒体嘉宾,大家共同见证了本次庆典的举行。庆典在现场播放的映画廊十年回顾短片与乐队现场演凑中拉开帷幕,在摄影艺术家区志航的主持下,映画廊艺术总监那日松在致辞中回顾了映画廊十周年的故事。随后在摄影界众多大咖的参与下举行了首届映·纪实影像奖颁奖仪式,现场颁发了“映·纪实影像奖”最高大奖等数个奖项。典礼结束后大家观看了“映·纪实影像奖”获奖作品展。

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本次评审活动于3月13日至3月14日在北京映画廊举行。五位评委围绕集合了照片、视频、影像装置、手工书等多种呈现方式的参展作品开始评选。参评作品丰富多样,也大大增加了评选难度。据悉,3月13日评委加班至深夜11点!只为尽其所能,给各位参展摄影师、业界关注者递交一份对得起业界良心的获奖名单。

- 荒诞世界的反叛者 -

映画廊成立于2007年4月,作为一间坐落于798艺术区的艺术画廊,2017年,映画廊迎来第一个十周年。至今为止,映画廊除了已经举办的上百次展览以外,出版的图书数目已达上百本,其中,由映画廊策划,中国民族摄影艺术出版社出版的“摄影新批评丛书”,以及由映画廊策划出版的高端影像杂志《像素》更是得到广泛认可。2015年,首届“故乡的路”——少数民族摄影师大赛顺利举行。

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大奖获得者:

图丨杨文彬文丨贰贰

2017年,映画廊再接再厉,除了筹办第二届少数民族摄影师大赛外,还推出首届“映·纪实影像奖”,最高大奖奖金20万元人民币。十周年庆典当日,首届“映·纪实影像奖”获奖作品展于同期开幕。展览呈现了十位获奖摄影师的纪实影像作品。

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杨文彬

感谢公众号 【星期五饭局】授权发布

这些作品将当代中国——正在经历快速发展的同时需要得到关注的问题——文化问题、民族问题、计划生育、教育问题、医疗问题、城市化进程、环境污染等等……进行一次涵盖多种视觉表现方式的呈现,充分体现本次大赛宗旨,即发现、鼓励和支持关注民生、关注环境、关注社会变迁并具有非凡艺术创造力的中国当代影像创作者,同时也试图提出这样一个问题:在纪实摄影仍扮演着至关重要角色的当代社会中,“纪实摄影”当以何种面貌重整旗鼓。

作者自述:

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2015年8月12日深夜,天津塘沽发生特大爆炸。

首届“映·纪实影像奖”获奖名单正式公布之后,在中国摄影圈引起广泛热议。1996年出生的青年摄影师杨文彬最终获得20万元大奖。对于一场激烈的角逐而言,杨文彬无疑是幸运的。年轻的大奖存在争议不可避免,从评委王久良的寄语中我们可以感受到评委们对于纪实摄影所给予的厚望:“所以最终我们还是决定把机会给一个年轻人,或者说,这个奖项最终给了某种未来的可能。”

从小学到高中,我一直是按照既定的轨道完成的。走出十二年高负荷的应试教育之后,忽然进入了无拘无束的大学生活,两个极端状态的转变使我至今仍感觉措手不及。

杨文彬,男,1996年生,现为中国传媒大学戏剧影视学院、电影摄影专业在读学生。他的摄影项目《大学社会》获得本次比赛的最高项目资助资金20万元人民币。

他却背着一台相机,在爆炸的第二天踏上了这片余烟未散的土地。

映画廊十周年庆典暨首届映·纪实影像奖颁奖典礼

大学内没有“高考”这类的终极目标,它反而像是一个实验场,让我们完成由学生向社会公民身份的转变。我身边的同学忽然扎上领带,师哥们开始了对我们新一级师弟的指导规训,还有一场场在高中没见过的“酷炫吊炸天”的晚会……所有的迹象表明,我周围的生活正在发生变化:一种人情社会的社交逻辑以及来自于消费社会的娱乐美学,似乎在这群刚走出应试高压下的学生们中确立下来。同学们组建成了各种小圈子,开始向我高中时所想象的成人世界的生活规范靠拢。人是一个很复杂的动物,这种变化是如何发生的,至今使我困惑。

10位入围获奖者名单如下:

“在临行前,有朋友问我,你去拍这些干嘛?我回答,因为它发生了。”

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《大学社会》的拍摄范围基本是以母校中国传媒大学为中心的周边同等水平的高校,被摄者有的是我的同学,有的是素不相识的路人。共同点是,我们都处在二十岁上下的年龄层。在我看来,这是寻找自我身份定位和认同的时期。在这种寻找中,是什么在牵引我们去选择身份定位?又是什么样的身份定位,构成了一个群体的总体特征?而这种群体特征,又是如何在我们的日常生活中支配了我们的言语行为、穿衣打扮、生活模式,然后在时空的细节中显露出来?这些都是我所困惑的,也是我试图用影像追问的。

陈博

他叫杨文彬,和我同校同级,影视摄影与制作专业。

  活动现场

杨文彬,男,1996年12月出生于山东济宁;2018年毕业于中国传媒大学摄影系。

陈杰

在去年八月十八日,他的图文《我走过爆炸中的天津港》占据了我的朋友圈的那天,我知道了他的名字。

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展览

德戈金夫

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2016年《欢愉之镜》 连州摄影年展,连州市 粮仓展区 J2展厅

杜子

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映画廊外景。

2016年《浮光多重奏》 三影堂摄影艺术中心,北京&厦门巡展

韩萌

选自杨文彬《我走过爆炸中的天津港》

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2016年《大盛世》上海当代艺术博物馆,“厦门肉食公司”-青策计划

金向怡

看杨文彬个人网站上的照片,很容易先入为主地推测他是一个寡言又冷漠的人。尽管同校的引见并不费劲,但在向他发出饭局邀约之前,我大概花了十五分钟思考措辞。

“映·纪实影像奖”获奖作品展室外部分。

2015年《大盛世》 丽水国际摄影文化节,策展人舒阳

李颀拯

意想不到的是,杨文彬爽快应允,还发了一个皮卡丘的揉脸表情和我说加油。

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2015年《大盛世》长江国际影像双年展,策展人王庆松

刘劲勋

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摄影家张左(左)与批评家鲍昆合影。

2015年《大盛世》平遥国际摄影节,策展人林路

杨文彬

摄影/张佳羽

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发表和获奖

张琦

我们的饭局定在他从连州国际摄影年展回来的那个星期五。北京刚经历了一场寒潮的侵袭,我瑟缩在宽大的羽绒服里,等在三联书店门外

影像艺术家王庆松和摄影家刘远在签名板签到。

2017年《大学社会》首届“映·纪实影像奖”大奖

3月14日评选活动结束以后,映画廊邀请评委艾琳·巴尼特 (Erin Barnett )和罗伯特·普雷基(Robert Pledge)与12位青年摄影家、资深策展人以及媒体人面对面交流。“映·纪实影像奖”颁奖典礼将于4月15日举行,由10位入围获奖摄影师参展的“映·纪实影像奖”摄影展也将于同期开幕。

“稍等,我还有几页没看完。”没多久,他拿着一本诗集从书店出来,衣着单薄,挺拔瘦削,“刚从南方回来,还在适应北京的天气”。

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2016年《大盛世》发表于第二期《中国摄影家》杂志

“映·纪实影像奖”评委

晚餐的地点是一家面馆,和书店仅隔一条马路,是他看完书吃饭的老地方。二楼的角落声音有些嘈杂,有时他需要侧身才可以听清我的问题。

摄影艺术家区志航专程从广州飞来担任此次庆典暨颁奖活动的主持人。

2016年《欢愉之镜》全三期发表于网易看客栏目

>>>王庆松<<<

他的声音不大,带着点北方口音,在讲到一些业内人士或者专业术语时会刻意停顿,看到我迷茫的眼神后会详细解释,比搜索引擎里的说法好懂。

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2016年《浮光多重奏》入围第八届三影堂摄影奖

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那碗面的味道已经记不清了,只记得在米酒氤氲的清香里,这个比我小三个月的少年一次次推翻我对他自作主张的臆测。

  “映画廊朋友乐队”:常静,古筝演奏家,奥运会开幕式独奏古筝。文薇,小提琴演奏家,四川音乐学院教授。张笛,独立音乐人,笛箫演奏家。陈秋莳,青年小提琴家。为大家献上精彩的即兴演奏——《映画廊四季》和《虎妞变奏曲》。

2015年《大盛世》第五届丽水摄影节新人资助奖

澳门金沙js333,王庆松

书是第一现实

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2015年《大盛世》入围四月风青年影像扶持计划

当代影像艺术家。

杨文彬的学生时代辗转在农村、乡镇和城市。他戏谑自己“好像经历了文明的三个阶段:农耕文明、工业文明及消费文明”。

映画廊艺术总监那日松致辞。

2015年《我的姥姥娘》发表于腾讯网门首、腾讯悦图频道

他的摄影作品常被称作“中国现实的拟象”。

小学和初中的生活按部就班,在杨文彬看来“是一段无关紧要的经历”。本以为会继续庸碌的他,在初中某一天盯着某著名领袖的画像突然意识到“我必须跳出这个环境”

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2015年《我走过爆炸中的天津港》发表于新闻视野、网易新闻、搜狐传媒等媒体

1993年至今工作生活在北京。

自此,从柴静、刘瑜、熊培云,到布罗茨基、洛尔迦、策兰,他的阅读就像是一棵树在自然生长。“我反对成体系的书单式阅读。”当自己接触的书籍中提到其他作品,无论是作者的阅读经历还是写作灵感,杨文彬都会在之后找来读,就像是树的主干上延伸出一根根分支,而不是人工种植一片树林

任曙林获得“映画廊十年最受欢迎男摄影师奖”。

2013年 全国新人新作摄影大赛二等奖

主要代表作品:《老栗夜宴图》《过去,现在,未来》《跟我学》《乞讨者》《又一次战争》《历史的丰碑》等。

随着阅读广度和深度的增加,杨文彬和同学之间的距离日益加大,“有的时候觉得学生时代的自己像是个‘局外人’”。

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2015年开始以策展人身份参与摄影节当中。

一个男孩与自己既定命运作斗争的

js56金沙线路,桔多淇获得“映画廊十年最受欢迎女摄影师奖”。

主要策展项目:2015首届长江国际影像双年展总策展人之一;2016平遥国际摄影节《尺度——大画幅摄影十周年》总策展人;2017第二届长江国际影像双年展总策展人之一。

唯一途径就是偏离轨道

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>>>王久良<<<

杨文彬在高一下学期拥有了自己的第一台入门机。

  法国摄影师阎雷获得“映画廊十年最受欢迎外国摄影师奖”,远在巴黎的阎雷发来微信语音获奖感言。

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起初只是课余爱好,他有时也会去山水间采风拍照,他的摄影作品在当时还被收录于一些知名杂志。之后,他用自己帮忙拍摄纪录片赚来的第一桶金买了一台5D3。

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王久良

拍摄范围的推进拓宽和个人经验的逐渐丰富,使得杨文彬意识到自己不应囿于山水风光,而应该转变——影像作为一种文化,除了表现唯美,更需要关心人。在阅读了一些摄影大师的回忆录与访谈录后,杨文彬开始进入到对影像文化内部的思考。

欧阳星凯和钟维兴分享“映画廊十年最佳展览奖”。

青年影像艺术家。

在高三的开始,他作了一个重要的人生选择——以后要从事影像创作于是他决定要参加摄影艺考。

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2007年毕业于中国传媒大学影视艺术学院。

像是在昏暗的隧道里突然看到了出口的亮光,找到自己未来方向的杨文彬热血满腔。

闻丹青获得“映画廊十年最佳策展人奖”。

现为自由摄影师及纪录片导演,工作并居住于北京。

但对于每一个望子成龙的父母来说,自己的孩子在高三所谓冲刺阶段说出这句话,足以上升到离经叛道的程度——“你是不是疯了?”

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代表作品《垃圾围城》与《塑料王国》。

面对父母的诘难,杨文彬毫不动摇,他清楚地知道自己就是想走摄影这条路,而且他想去首都接受更多的指导。

“老林专业展览灯”发明者老林获得“映画廊十年最佳展览灯光奖”。

《垃圾围城》获得2009年连州国际摄影节年度杰出艺术家大奖;

父母终究会为孩子的梦想让步,但思想保守的他们希望儿子能留在济宁学摄影。最终双方妥协的结果是让杨文彬去济南学段时间。

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《塑料王国》获得2016年阿姆斯特丹国际纪录片电影节新人单元评委会大奖。

到了省会,学习过程并不如想象中的完满。“这里的老师自己都没搞明白就开始教别人”。当他又一次举着教材在课上指出老师的错误时,老师愤怒地说:“想学就学,不学滚蛋。”

鲍昆获得“映画廊十年最佳摄影批评奖”。

>>>艾琳·巴尼特<<<

离开还是忍受?

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心中的梦想依旧滚烫,留在济南又让他感到痛苦。

殷德俭获得“映画廊十年最佳摄影图书出版奖”。

艾琳·巴尼特Erin Barnett

那个夜晚,对杨文彬来说十分漫长。

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纽约国际摄影中心(ICP)资深策展人。

下半夜的时候他给北京一个艺术家朋友打了一通很长的电话。

刘远《红色影像之旅》获得“映画廊十年最佳摄影图书奖”。

1973年出生于美国费城,本科在欧柏林学院学习艺术史与东亚(中国)研究,随后获堪萨斯大学艺术史专业硕士学位;惠特尼美术馆独立学习课程策展专业毕业生。

“我还是要去北京”,第二天清晨,杨文彬揣着两千块生活费坐高铁来到了北京。

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巴尼特现任纽约国际摄影中心(ICP)展览收藏部总监,此前她已在ICP的展览收藏部工作了十一年,曾策划和参与策划多场展览并组织书籍出版,如《爱恋:Grey Villet摄影展》《广岛:原爆点1945》《总统穿着衬裙!摄影中的南北战争宣传》《慕卡西:丢失的档案》《阿梅莉亚·埃尔哈特:影像与偶像》等。

北京,一座梦想井喷的城市。在这里不乏坐地起价的“艺术生考前特训班”,一些经验丰富的老师包吃包住,理所应当地收取不算便宜的培训费。

陈志贤获得“映画廊十年最佳摄影姿势奖”。

此外,巴尼特曾任纽约阿布拉姆斯出版社总编、曾任教于ICP-巴德学院艺术硕士课程,并在纽约新美术馆和纽约古根海姆博物馆的策展部进行策展相关工作。

金沙国际手机客户端,带着梦想与热情风尘仆仆来到北京的杨文彬,面对自己无法承受的数字,显得有些狼狈。令人意外的是,一名独自带班的老师在偶然看了他的作品册之后,让他免费留下。

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>>>那日松<<<

寒假过后,杨文彬参加了中国传媒大学和北京电影学院的自主招生考试,同年以专业第一名成绩被中国传媒大学影视摄影与制作专业录取。

艺术批评家巴力和区志航分享“映画廊十年最佳虎妞粉丝奖”。

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那日松

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现场观众观看“映·纪实影像奖”纪录片。

策展人、媒体人。

选自杨文彬《大盛世》

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北京798映艺术中心/映画廊艺术总监。《像素》杂志主编,出版人。

在讲述这段经历的时候,杨文彬显得云淡风轻,但他的语气透着执着与坚定。

“映·纪实影像奖”获奖摄影师陈博(中)与颁奖嘉宾殷德俭(左)和朱炯(右)。

历任《大众摄影》作品编辑、《北京青年报》图片编辑、《摄影之友》主编、《PHOTO》(中文版)主编等。

事实上,我们中的大多数人沿着生活的既定轨道发展——循序渐进地升学,选择一个家长满意前景广阔的专业,工作,成家。只是极少数人能在十八岁左右的年纪,找到自己真正喜欢的东西,能在家长“学这个有什么用”“将来能赚到钱吗”的非议中,为自己的梦想争得面红耳赤。

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创作或主编出版多部摄影书籍及画册。

“其实我爸妈到现在都不太理解我的选择,也不知道我将来能做什么。不过我现在已经不问他们拿钱了。”

“映·纪实影像奖”获奖摄影师杜子领奖。

多次担任中国及国际摄影节及大型摄影展策展人。

没有众人支持也没有后退之路,好在这个小男孩如今的一切依然按照自己曾经设想的方向前进。

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多次获得“年度策展人”及“最佳策展人”奖。

“我不是一个幸运的人你们才是。”

“映·纪实影像奖”获奖摄影师德戈金夫领奖。

>>>罗伯特·普雷基<<<

大学三年杨文彬的经历看起来一帆风顺。

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2015年,他的作品《大盛世》系列受邀参加平遥国际摄影节、长江国际影像双年展以及丽水国际摄影文化节。

“映·纪实影像奖”获奖摄影师金向怡领奖。

罗伯特·普雷基Robert Pledge

同年,他获得第五届丽水摄影节新人资助奖并入围第六届三影堂摄影奖,他的摄影作品在网易、腾讯等大型门户网站发布。

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美国联系图片社总裁、策展人。

我和他见面之前,他刚带着自己的最新项目《欢愉之境》从连州摄影年展回来。

“映·纪实影像奖”获奖摄影师吴皓领奖。

1942年出生于英国伦敦,幼年移居法国巴黎。大学毕业后普雷基先后成为法国视觉艺术杂志《Zoom》、《影像》杂志编辑及伽马图片社纽约办事处主任。

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1976年,普雷基和美国摄影师大卫·伯奈特等在纽约共同创立了独立的国际新闻摄影机构——联系图片社。

连州摄影年展杨文彬接受采访,罗智中/摄影

“映·纪实影像奖”最高大奖获得者杨文彬(中)与颁奖嘉宾鲍昆(左)和闻丹青(右)。

普雷基曾在世界各地策划多场重要摄影展,多次担任包括荷赛、尤金·史密斯人道主义摄影奖在内的赛事评委;编辑了广受赞誉的书籍画册,如李振盛的《红色新闻兵》(菲登出版)和大卫·伯奈特的《44天:伊朗和改造世界》(国家地理出版)分别于2004年和2010年获得了美国海外记者俱乐部“欧利维尔·罗博奖”;与桑德罗·帕尔米贾尼合作唐·麦库宁《不可能的和平》(Skira出版);以及2016年在中国出版的大卫·伯奈特《失重的人》(中国民族摄影艺术出版社出版)等。

“还是要死磕作品,我前两天看到徐浩峰的那句话深得我心:‘

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允许转载,转载时请标注来源和作者。

在老奸巨猾之前,追求真正的荣耀。’”

杨文彬发表获奖感言。

稿件一经选用,即视为作者同意本网免费将其使用于本网或与本网有合作关系的非赢利性各类出版物、互联网与手机端媒体及专业学术文库等。

仅仅花了一年多的时间,从读者转变为作者,从参观者转变为参展艺术家,作为本科在读学生能够完全独立地和大公司谈项目和合作。在同龄人里,杨文彬的生活可以说足够出色。

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由稿件引起的著作权问题及其法律责任由作者自行承担。

“其实你很幸运吧?”

获奖摄影师德戈金夫现场演唱自己创作的民谣歌曲。

“我不是一个幸运的人,你们才是。”

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说完这句话,杨文彬又拿起筷子,拨弄了几下碗里有点凉了的岐山臊子面。

颁奖现场。

“我的选择一直特别有限。高中时摆在面前的只有摄影,我只听说过它,知道它对我而言意义在哪。坚持做下去,就成了有限对无限的反叛。”

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从高中时的道路选择到如今的奋力前行,他把自己对生活的思考和体悟寄托在影像作品创作中。尽管获得许多业界认可,在他眼里,自己也不过是一个做事情的人而已。

部分嘉宾与获奖摄影师现场合影。

他解构自己的日常经验去获得灵感,从选题到拍摄到后期严格要求自己,只为获得过硬的作品。

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在意识到直接摄影的局限性后,杨文彬去年开始尝试实验摄影,在外行人看来这是不好好拍照。但他凭借实验摄影的《浮光多重奏》成功入围第八届三影堂摄影奖,并在北京、厦门巡展。

映画廊专为此次庆典及颁奖活动出版的画册:《映·纪实影像奖》作品集、《看得见风景的画廊》映画廊十周年纪念画册。

这是他又一次跳出自己既定的经验。

允许转载,转载时请标注来源和作者。

“只要有几个人改变就够了。”

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聊天过程中,他经常提及“荒诞”这个词。

由稿件引起的著作权问题及其法律责任由作者自行承担。

杨文彬看待世界经常带着20岁年轻人少有的冷峻眼光和敏锐观察,或许正是如此,他才看见身边许多的荒诞感,并用作品呈现出来。

他之前发过一条微博:“人们生活在一个欲望只能被诱惑而得不到满足的时代,就像为面前吊着一块猪肉而狂奔的狗一样,它永远吃不到那块猪肉,但是它的狂奔给大机器带来了动能——消费主义给整个人类穿上了奇装异服。”

荒诞于他,并不仅仅限于创作灵感,它是这个世界切实存在的东西,只不过他用作品让更多人看到。

我问他,你看到这些荒诞,你拍摄这些作品,仅仅是想揭露这些现实给大家看吗?

他告诉我,只要他提出的问题有人受到刺激,从本质上事物就是在发生改变,开始通往解决的结果。

其实杨文彬在社交平台并不是一个温和的人,属于典型的“招黑体质”。

我很好奇,“有些话你明知道会被很多人攻击,为什么还要这么说?”

“只要有几个人听了我的话改变了,几个人就够了。”

我想,在洞悉了真相的秘密,读懂了荒诞的辛酸之后,还能爱这个世界,还想要改造这个世界,这才是真爱吧。

就算真相总是和我们保持距离,就算生活总是一个荒诞连着另一个荒诞。或许正是因为世界有如此丰富的可能性,我们每天醒来的早晨才值得期待。

生活碎片

杨文彬曾染过一头白发。

但外表冷酷的他吃饭时也会有一些可爱的小表情,会在微信里发一些萌萌的颜文字,走路时也会因为我步子跟不上刻意停顿。

杨文彬爱看书,尤其喜欢读诗,平时出门习惯带一本书,租的房子里有一个挺大的书架。

虽然出生济宁,是个标准的山东人,但杨文彬很反对酒桌上的酒文化。“表面上‘我干了,你随意’背后是权力、地位等复杂关系在作祟”。

以及,杨文彬喝完酒会脸红。

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李政德/摄影

杨文彬说他不幸运,他的选择从来都很有限。他一直都在斗争、反叛、逃离。活得有光芒却锋利。

我却认为这是莫大的幸运。因为也许大多数人的不幸,并不在于无法选择,而在于迷茫踟躇,根本无从选择。

这位20岁的荒诞世界反叛者,背脊挺直,仍将继续前行。

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